2ª Edición, 2020:Lenguaje, palabra y goce en psicoanálisis:
 |
| Tonel de las Danaides, John Williams, 1903 |
Los significantes de la lengua y de la lalengua
martes, 26 de noviembre de 2019
Próximamente
Los significantes de la lengua y de la lalengua
sábado, 16 de noviembre de 2019
LECTURAS ITINERANTES DE
PSICOANÁLISIS
EN TRES TIEMPOS LÓGICOS
1ª EDICIÓN, 2019, PARA MEDELLÍN
PSICOANÁLISIS
EN TRES TIEMPOS LÓGICOS
1ª EDICIÓN, 2019, PARA MEDELLÍN
Viernes 22 de noviembre
6 a 7:30 de la noche
NEL-Medellín
-entrada libre-
6 a 7:30 de la noche
NEL-Medellín
-entrada libre-
LAS TRES DE TODOS LOS CUENTOS
en el artículo de Sigmund Freud
"EL
MOTIVO DE LA ELECCIÓN DEL COFRE" (1913)
EL MOMENTO DE CONCLUIR 4/4
ALGUNAS
PUNTUACIONES DE LACAN AL TEXTO DE FREUD
 |
Velásquez (1657). Las hilanderas
Contrapuntos clínicos:
La función del analista en:
“El mito individual del neurótico” (1953)
|
“La función del mito es la de proveer
el significante de lo
Imposible”
-Lacan,
1956-
 |
| Botero (2000) Las costureras |
viernes, 25 de octubre de 2019
Las costureras (Botero, 2000)
LECTURAS ITINERANTES DE PSICOANÁLISIS EN TRES TIEMPOS LÓGICOS1ª EDICIÓN, 2019, PARA MEDELLÍN
TERCER TIEMPO: EL MOMENTO DE CONCLUIR 2/4
NEL-Medellín
LAS TRES DE
TODOS LOS CUENTOS
"EL MOTIVO DE LA
ELECCIÓN DEL COFRE" (1913)
NOVIEMBRE 1
Conclusión 1 de Freud: en “El motivo de la elección del cofre”
Y nuestras conclusiones hoy
Contrapuntos literarios:
Shakespeare: El rey Lear (1604): Acto V, escena III
Mario Benedetti: La Tregua (1960) (Poemas)
NOVIEMBRE 8
Conclusión 2 de Freud:
“Nuestra actitud ante la muerte” (1915)
Contrapuntos literarios:
Don Quijote ante la muerte
Quijote I (XIX) (1605): “Con un cuerpo muerto”
Quijote II (XI) (1615): “Las cortes de la muerte”
(LXXIII y LXXIV): Augurios
TERCER TIEMPO: EL MOMENTO DE CONCLUIR 2/4
Viernes 8 de noviembre
6 a 7:30 de la noche
NEL-Medellín
-Actividad abierta al público-
LAS TRES DE
TODOS LOS CUENTOS
en el artículo de Sigmund Freud
"EL MOTIVO DE LA
ELECCIÓN DEL COFRE" (1913)
NOVIEMBRE 1
Conclusión 1 de Freud: en “El motivo de la elección del cofre”
Y nuestras conclusiones hoy
Contrapuntos literarios:
Shakespeare: El rey Lear (1604): Acto V, escena III
Mario Benedetti: La Tregua (1960) (Poemas)
NOVIEMBRE 8
Conclusión 2 de Freud:
“Nuestra actitud ante la muerte” (1915)
Contrapuntos literarios:
Don Quijote ante la muerte
Quijote I (XIX) (1605): “Con un cuerpo muerto”
Quijote II (XI) (1615): “Las cortes de la muerte”
(LXXIII y LXXIV): Augurios
NOVIEMBRE 15
Conclusión 3 de Freud:
“La transitoriedad” (1915)
Contrapuntos literarios:
García Márquez:
“Muerte constante más allá del amor” (1970) (cuento)
Quevedo: “Amor constante más allá de la muerte” (Poema)
NOVIEMBRE 22
Algunas puntuaciones de Lacan al texto de Freud
en sus escritos y seminarios
Contrapunto clínico:
Un cuarto elemento en:
“El mito individual del neurótico” (Lacan, 1953)
Responsable: Ana Victoria Saldarriaga, psicoanalista, miembro de la NEL-Medellín y
la AMP
Colaboradores: Asociados Nel- Medellín: Carlos Germán Celis (Bucaramanga).
Amigas de la Nel-Medellín: Zatría Vallejo (Rionegro) y Marcela Ospina
(Cartagena)
Dirección: Edificio El Rectángulo, 201: Calle 49B N° 64B-112, Sector Suramericana.
miércoles, 17 de julio de 2019
jueves, 16 de mayo de 2019
Tres morillas me enamoran
Tres morillas me enamoran
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Tres morillas tan garridas
iban a coger olivas,
y hallábanlas cogidas
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Y hallábanlas cogidas
y tornaban desmaídas
y las colores perdídas
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Tres morillas tan lozanas,
iban a coger manzanas
hallábanlas tomadas
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Díjeles: ¿Quién sois, señoras,
de mi vida robadoras?
Cristianas, que éramos moras
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Tres morillas tan garridas
iban a coger olivas,
y hallábanlas cogidas
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Y hallábanlas cogidas
y tornaban desmaídas
y las colores perdídas
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Tres morillas tan lozanas,
iban a coger manzanas
hallábanlas tomadas
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
Díjeles: ¿Quién sois, señoras,
de mi vida robadoras?
Cristianas, que éramos moras
en Jaén:
Aixa, Fátima y Marién.
domingo, 12 de mayo de 2019
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| Las tres hermanas en la playa, Joaquín Sorolla y Bastida |
ROMANCE DE LAS TRES CAUTIVAS
En el campo moro,
entre las olivas,
allí cautivaron
tres niñas perdidas;
el pícaro moro
que las
a la reina mora
se las entregó.
- Toma, reina mora,
estas tres cautivas,
para que te valgan,
para que te sirvan.
- ¿Cómo se llamaban?,
¿Cómo les decían?
- La mayor Constanza,
la menor Lucía,
y la más chiquita,
la llaman María.
Constanza amasaba,
Lucía cernía,
Y la más chiquita
agua les traía.
Un día en la fuente,
en la fuente fría,
con un pobre viejo,
se halló la más niña.
- ¿Dónde vas, buen viejo,
camina, camina?
- Así voy buscando
a mis tres hijitas.
- ¿Cómo se llamaban?
¿Cómo les decían?
- La mayor Constanza,
la menor Lucía,
y la más pequeña
la llaman María.
- Usted es mi padre.
- ¡Tú eres mi hija!
- Yo voy a contarlo
a mis hermanitas.
- ¿No sabes, Constanza,
no sabes, Lucía,
que he encontrado a padre
en la fuente fría?
Constanza lloraba,
lloraba Lucía,
y las más pequeña
de gozo reía.
miércoles, 1 de mayo de 2019
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| Gorditas de Xu Hongfei |
TRES BELLAS QUE SON
Tres hermanas casaderas, Soledad, Julia e Irene, conocieron a un joven y apuesto caballero, licenciado en letras y las tres se enamoraron de él. Pero el caballero no se atrevía a decir de cuál de las tres hermanas estaba enamorado. Como no se declaraba a ninguna, las tres hermanas le rogaron que dijera claramente a cuál de las tres amaba. El joven caballero escribió en un poema sus sentimientos, aunque “olvidó” consignar los signos de puntuación, y pidió a las tres hermanas que cada una de ellas añadiese los signos de puntuación que considerase oportunos. La décima era la siguiente:
Tres bellas que bellas son
me han exigido las tres
que diga de ellas cual es
la que ama mi corazón
si obedecer es razón
digo que amo a Soledad
no a Julia cuya bondad
persona humana no tiene
no aspira mi amor a Irene
que no es poca su beldad
Soledad leyó la carta:
Tres bellas, ¡qué bellas son!,
me han exigido las tres
que diga de ellas cuál es
la que ama mi corazón.
Si obedecer es razón,
digo que amo a Soledad;
no a Julia, cuya bondad
persona humana no tiene;
no aspira mi amor a Irene,
que no es poca su beldad.
Julia en cambio:
Tres bellas, ¡qué bellas son!,
me han exigido las tres
que diga de ellas cuál es
la que ama mi corazón.
Si obedecer es razón,
¿Digo que amo a Soledad?
No. A Julia, cuya bondad
persona humana no tiene.
No aspira mi amor a Irene,
que no es poca su beldad.
Dijo Irene:
Tres bellas, ¡qué bellas son!,
me han exigido las tres
que diga de ellas cuál es
la que ama mi corazón.
Si obedecer es razón,
¿Digo que amo a Soledad?
No. ¿A Julia, cuya bondad
persona humana no tiene?
No. Aspira mi amor a Irene,
que no es poca su beldad.
Así pues persistía la duda, por lo que tuvieron que rogar de nuevo al joven que les desvelara quién era la dueña de su corazón. Cuando recibieron de nuevo el poema del caballero con los signos de puntuación las tres se sorprendieron:
Tres bellas, ¡qué bellas son!,
me han exigido las tres
que diga de ellas cuál es
la que ama mi corazón.
Si obedecer es razón,
¿Digo que amo a Soledad?
No. ¿A Julia, cuya bondad
persona humana no tiene?
No. ¿Aspira mi amor a Irene?
¡Qué!… ¡No!… Es poca su beldad.
Tomado de: https://juanberpor.wordpress.com/2011/10/28/tres-bellas-que-bellas-son-uso-de-los-signos-de-puntuacion/
Se cree que fue escrito por: Baltazar del Alcázar
https://acento.com.do/2013/opinion/1411240-tres-bellas-que-bellas-son/
miércoles, 3 de abril de 2019
Las tres de Balthus y las de Gerardo Diego
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| "Las tres hermanas" Balthus (1965) |
Las tres hermanas
Gerardo Diego, 1920 (español)
Estabais las tres hermanas,
las tres de todos los cuentos,
las tres en el mirador
tejiendo encajes y sueños.
Y yo pasé por la calle
y miré... Mis pasos secos
resonaron olvidados
en el vesperal silencio.
La mayor miró curiosa,
y la mediana riendo
me miró y te dijo algo...
Tú bordabas en silencio,
como si no te importase,
como si te diese miedo.
Y después te levantaste
y me dijiste un secreto
en una larga mirada,
larga, larga... Los reflejos
en las vidrieras borrosas
desdibujaban tu esbelto
perfil. Era tu figura
la flor de un nimbo de ensueño.
... Tres erais, tres, las hermanas
como en los libros de cuento.
Tomado de: https://www.poemas-del-alma.com/gerardo-diego-las-tres-hermanas.htm
las tres de todos los cuentos,
las tres en el mirador
tejiendo encajes y sueños.
Y yo pasé por la calle
y miré... Mis pasos secos
resonaron olvidados
en el vesperal silencio.
La mayor miró curiosa,
y la mediana riendo
me miró y te dijo algo...
Tú bordabas en silencio,
como si no te importase,
como si te diese miedo.
Y después te levantaste
y me dijiste un secreto
en una larga mirada,
larga, larga... Los reflejos
en las vidrieras borrosas
desdibujaban tu esbelto
perfil. Era tu figura
la flor de un nimbo de ensueño.
... Tres erais, tres, las hermanas
como en los libros de cuento.
Tomado de: https://www.poemas-del-alma.com/gerardo-diego-las-tres-hermanas.htm
sábado, 30 de marzo de 2019
De las cuatro ninfas del dorado Tajo
a las tres labradoras del Toboso en Don Quijote
a las tres labradoras del Toboso en Don Quijote
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| Balen, Hendrick van - Brueghel I, Jan. Siglo XVII |
Égloga 3
Garcilaso de la Vega
(español, 1501 - 1536)
Garcilaso de la Vega
(español, 1501 - 1536)
-Estrofas 7 a 15-
Personas: TIRRENO, ALCINO
Personas: TIRRENO, ALCINO
7.
Por aquesta razón de ti escuchado,
aunque me falten otras, ser merezco;
Lo que puedo te doy, y lo que he dado,
con recebillo tú, yo m’enriquezco.
De cuatro ninfas que del Tajo amado
salieron juntas, a cantar me ofrezco:
Filódoce, Dinámene y Climene,
Nise, que en hermosura par no tiene
aunque me falten otras, ser merezco;
Lo que puedo te doy, y lo que he dado,
con recebillo tú, yo m’enriquezco.
De cuatro ninfas que del Tajo amado
salieron juntas, a cantar me ofrezco:
Filódoce, Dinámene y Climene,
Nise, que en hermosura par no tiene
8.
Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura,
toda de hiedra revestida y llena
que por el tronco va hasta el altura
y así la teje arriba y encadena
que’l sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonido,
alegrando la hierba y el oído.
de verdes sauces hay una espesura,
toda de hiedra revestida y llena
que por el tronco va hasta el altura
y así la teje arriba y encadena
que’l sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonido,
alegrando la hierba y el oído.
9.
Con tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba.
Peinando sus cabellos d’oro fino,
una ninfa del agua do moraba
la cabeza sacó, y el prado ameno
vido de flores y de sombra lleno.
Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba.
Peinando sus cabellos d’oro fino,
una ninfa del agua do moraba
la cabeza sacó, y el prado ameno
vido de flores y de sombra lleno.
10.
Movióla el sitio umbroso, el manso viento,
el suave olor d’aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se ’scuchaba
un susurro de abejas que sonaba.
el suave olor d’aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se ’scuchaba
un susurro de abejas que sonaba.
11.
Habiendo contemplado una gran pieza
atentamente aquel lugar sombrío,
somorgujó de nuevo su cabeza
y al fondo se dejó calar del río;
a sus hermanas a contar empieza
del verde sitio el agradable frío,
y que vayan, les ruega y amonesta,
allí con su labor a estar la siesta.
atentamente aquel lugar sombrío,
somorgujó de nuevo su cabeza
y al fondo se dejó calar del río;
a sus hermanas a contar empieza
del verde sitio el agradable frío,
y que vayan, les ruega y amonesta,
allí con su labor a estar la siesta.
12.
No perdió en esto mucho tiempo el ruego,
que las tres d’ellas su labor tomaron
y en mirando defuera, vieron luego
el prado, hacia el cual enderezaron;
el agua clara con lascivo juego
nadando dividieron y cortaron,
hasta que’l blanco pie tocó mojado,
saliendo del arena, el verde prado.
que las tres d’ellas su labor tomaron
y en mirando defuera, vieron luego
el prado, hacia el cual enderezaron;
el agua clara con lascivo juego
nadando dividieron y cortaron,
hasta que’l blanco pie tocó mojado,
saliendo del arena, el verde prado.
13.
Poniendo ya en lo enjuto las pisadas,
escurriendo del agua sus cabellos,
los cuales esparciendo cubijadas
las hermosas espaldas fueron dellos,
luego sacando telas delicadas
que’n delgadeza competian con ellos,
en lo más escondido se metieron
y a su labor atentas se pusieron.
escurriendo del agua sus cabellos,
los cuales esparciendo cubijadas
las hermosas espaldas fueron dellos,
luego sacando telas delicadas
que’n delgadeza competian con ellos,
en lo más escondido se metieron
y a su labor atentas se pusieron.
14.
Las telas eran hechas y tejidas
del oro que’l felice Tajo envía,
apurado después de bien cernidas
las menudas arenas do se cría,
y de las verdes ovas, reducidas
en estambre sotil, cual convenía
para seguir el delicado estilo
del oro ya tirado en rico hilo.
del oro que’l felice Tajo envía,
apurado después de bien cernidas
las menudas arenas do se cría,
y de las verdes ovas, reducidas
en estambre sotil, cual convenía
para seguir el delicado estilo
del oro ya tirado en rico hilo.
15.
La delicada estambre era distinta
de las colores que antes le habian dado
con la fineza de la varia tinta
que se halla en las conchas del pescado;
tanto arteficio muestra en lo que pinta
y teje cada ninfa en su labrado
cuanto mostraron en sus tablas antes
el celebrado Apeles y Timantes.
de las colores que antes le habian dado
con la fineza de la varia tinta
que se halla en las conchas del pescado;
tanto arteficio muestra en lo que pinta
y teje cada ninfa en su labrado
cuanto mostraron en sus tablas antes
el celebrado Apeles y Timantes.
lunes, 28 de enero de 2019
Las tres de todos los cuentos
 |
| Las tres gracias, E. Grau 1963 |
Estabais las tres hermanas,
las tres de todos los cuentos,
las tres en el mirador tejiendo
encajes y sueños.
-Gerardo Diego-
Seguramente estos versos del poeta español Gerardo Diego nos evocan
muchos cuentos de infancia en los que se trataba efectivamente de tres
hermanas. En el texto que hemos escogido para esta primera edición del
Seminario itinerante, Freud se
pregunta al respecto: ¿Por qué son siempre tres y por qué la elección recae
siempre sobre la tercera?
Los invitamos a seguirlo, en esa pequeña indagación en la cual
él nos introduce en las lógicas de la investigación en psicoanálisis y en las
estrechas relaciones que la nueva disciplina tiene con la literatura.
Primer tiempo (marzo): El instante de ver: ¿Cómo formula Freud el problema de investigación?
Segundo tiempo (agosto): El tiempo para comprender: ¿Cómo procede Freud en la resolución del problema?
Tercer tiempo
(octubre): El momento de concluir: Las conclusiones de Freud y las nuestras. Contrapunto
Lacaniano
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